一直都滿喜歡大森立嗣的作品，喜歡他用疏離的鏡頭述說那些無法融入社會常理的邊緣人生活。
從《健太與純與加世的國度》裡不夠聰明的孤兒在社會掙扎無法翻身，過於單純的幾個青年男女在社會掙扎生活卻一再被環境逼往更糟的境遇。 或是《再見溪谷》述說加害者與被害者無法被世俗理解卻也掙脫不開的複雜牽絆。他的鏡頭總是帶點冷眼旁觀的疏離，然而被框在畫面中的人物卻總在一顰一笑之間散發出濃厚到難以忽視的情感。讓人恍惚覺得這些角色是真實存在於世上某個角落，而我們這些觀眾其實跟那些人生命中的過客一樣冷眼旁觀這一切。
在疏離的鏡頭下，導演卻總是尖銳地曝露那些像是集聚所有黑暗，濃稠得化不開粘膩煩人甩不脱的陰暗。
那些掙扎著活下去的不為人知的疼痛，在越是看似日常的鏡頭下，越是血淋淋的無所遁形。
《母子情劫》再度用節制的鏡頭語言訴說著跟隨母親流浪的少年如何犯下世人眼中不可思議的弒親兇案。
改編自2014年川口高齡夫婦殺害事件。一對老夫婦陳屍在家中，兇手竟是他們的孫子。影片從少年的兒時開始說起，帶著觀眾一步步抽絲剝繭探尋造成這起悲劇的原因。
少年從小跟著游手好閒的母親輾轉躲債流浪，因為居無定所加上入不敷出，小學五年級就不再去上學。在網路上找到了關於少年短短十幾年間坎坷的經歷，母親奉子成婚後父親流連於情人處，母親也沉迷牛郎，於是兩人很快就離婚，離婚後母親與牛郎男友在一起，少年被母親動輒打罵，還要不時承受母親同居人的性暴力。母親從不工作卻持續揮霍，沒錢了就叫少年四處向親戚借錢，即使少年達到法定工作年齡終於可以去工作了，薪水依然不夠母親的揮霍只能不斷向公司預支。最後在母親「即使殺了對方掉拿到錢」的情緒勒索之下，少年持刀殺害了不願再借錢給他們的祖父母。
世人的價值觀認為母愛是與生俱來的，成為一個合格的母親是自然而然的天性。究竟是什麼樣的母親會將孩子逼得不惜殺人也要借錢給她揮霍，就是影片聚焦的議題。
這個將孩子視作所有物，一步一步將少年推至萬劫不覆深淵的自私母親就由長澤雅美擔綱演出。
長澤雅美近年來力求轉型，不僅在廣告中毫無偶包地擠眉弄眼大肆舞動肢體，選本也專攻非純愛系的角色。從之前《都市傳說之女》使勁露大長腿擺脫以往清純鄰家乖女孩形象，到最近儼然成為其代表作的《信用詐欺師JP》，都可以看出長澤雅美從各個面向拓展多元戲路的野心和努力。
不久前剛看了《日日是好日》，同樣是大森立嗣執導，《日日是好日》總有種隔靴搔癢之感。那種在日常反覆中尋求治癒可能性的調性，覺得大森立嗣似乎駕馭得有些吃力。而《母子情劫》就是大森立嗣很擅長的題材：在社會邊緣掙扎的人，糾葛難斷的牽絆，一步錯步步錯越來越沉入萬劫不復的泥淖。這些讓人無法認受卻在社會各個角落真實發生的事情，在大森立嗣的鏡頭下多了讓人反覆思索的空間。
其實可以看到導演側寫了秋子這個人物的心境，還沒做好承擔社會人的責任，不想努力不想工作只想躲在家人庇護下，越被家人厭棄就越是自暴自棄，最後乾脆遵循自己心意將自己活成了最隨心所欲的樣子。
秋子自私且對他人毫無愧疚，利用一切可以利用的人事物，包括自己的兒子和自己的身體，幾度運用自己的外貌和性別優勢去換得男人的同情和照顧，嚐到甜頭於是變本加厲。
每當有這種社會案件發生，總是會有各方質疑為何沒有社福機構或善心人士伸出援手。劇本也剖析了他人伸出的援手是否真能起到扭轉作用。不管是一開始感覺有些見色起意的男社工，夏帆飾演的單純女社工，或是工廠老闆。有的提供吃，有的提供工作，有的提供住處。他們都沒能看見問題的核心，認為提供生活基本溫飽就能解決問題。治標不治本的結果就是秋子越來越變本加厲將他人給予的善意視作理所當然，而周平無法從大人那裡獲得掙脫的方式，也只能越來越依賴與母親之間扭曲的關係來獲得生存理由。
事件的發生絕對不會只有單一原因，必然是由許許多多不同面向的星星之火逐漸積累而成，最後匯聚成一觸即然的不可收拾的惡火。
周平小小年紀就曾被玩瘋了的母親拋下，獨自一人在家一個月。雖然有社工定期拜訪關心，然而社工能給予的照顧很有限，很表面地認為只要給予少年食物就算是盡到照顧責任，周平無法在其他大人那裡獲得安全感。反而是母親打電話回家讓周平匯錢給自己這件事，還能讓周平感受到被需要的生存價值以及與母親的羈絆。這次經歷大概奠定了周平此後即使再怎麼被母親虐待和情緒勒索也沒想過要逃離的封閉價值觀。
看在外人眼裡當然會覺得周平任由母親與取予求的心態很不可思議，然而如果從小他的世界裡就只有母親，那麼他被詢問理由時說出「難道愛自己的母親是很糟糕的事嗎？」這句話好像也顯得合情合理且悲哀無奈了。
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